美国电影[de]“晴雨表”

    每一届奥斯卡奖评选既是对上年度美国电影业绩[de]总结，并预示来年美国电影[de]趋向；又颇能显示出美国电影在社会思潮和大众趣味影响下艺术类型、流派、技巧[de]演变和技术[de]精进。

    纵观奥斯卡奖[de]历史，它不啻是美国电影[de]“晴雨表”。每一届评选既是对上年度美国电影业绩[de]总结，并预示来年美国电影[de]趋向；又颇能显示出美国电影在社会思潮和大众趣味影响下艺术类型、流派、技巧[de]演变和技术[de]精进。特别是从上世纪60年代中期开始，由于美国社会矛盾加剧，以暴露黑暗现象为主[de]“新好莱坞电影”不胫而走，其代表作《午夜牛郎》《法国贩毒网》《教父》《骗中骗》《飞越疯人院》等社会片、警匪片均登上了奥斯卡授奖台。这标志着美国电影[de]总体风格从浪漫主义演变为现实主义。进入80年代，美国家庭危机日趋严重，《克雷默夫妇》《普通人》《母女情深》等片切中时弊而捧得金像。此后美国经济持续景气，电影业日益繁荣，影片题材、类型、风格更加多样化，传记片《莫扎特》、怀旧片《走出非洲》、越战片《野战排》、励志片《雨人》、西部片《与狼共舞》、惊悚片《沉默[de]羔羊》、二战片《辛德勒[de]名单》、历史片《末代皇帝》等相继夺魁。90年代后期适逢世纪之交，一些奥斯卡奖最佳影片都缅怀、追溯昔日黄金岁月，如《阿甘正传》褒扬美国传统[de]价值观，《英国病人》等则把个人命运放在广阔[de]历史背景中展开。此时美国电影技术取得了突飞猛进[de]发展，获9项奥斯卡奖[de]《泰坦尼克号》利用电脑特技，极其逼真地再现了20世纪初那场灭顶之灾。《角斗士》也借助电脑[de]合成和复制功能，让现代观众置身于古罗马[de]竞技场。然而好景不长，美国国内枪杀、乱伦、吸毒等肆虐，大制作让位于写实[de]小制作。《美国佳丽》《毒品交易》等捧走多项奥斯卡奖。“9·11”事件发生后，美国整个社会遭受到极大冲击，民众恐惧与逃避现实[de]心理在《哈利·波特》、《指环王》系列里找到了慰藉，魔幻电影大热，《指》第一集囊括13项奥斯卡奖提名，第二集又获得两座金像，第三集更是赢得大满贯，11项提名全部中鹄。去年第77届，奥斯卡[de]“反罗曼蒂克”(antiromanti c，《纽约时报》语)定律又应验了：获7项提名、呈现美国社会阴暗面[de]《百万宝贝》居然击败了获11项提名、呈现美国黄金时代[de]《飞行家》。今年第78届正值后“9·11”时代，入围[de]政治性和争议性题材影片甚多。它们顺应了当今美国民众反思和反伊战[de]心理。

    随着经济全球化，当代世界电影也渐趋全球化，如跨国企业购并电影公司，多国集合资金、技术和人员拍国际性题材，许多名导明星纷纷出走到他国拍戏等等。奥斯卡奖从第29届增设最佳外语片，到现在是越来越国际化了。首先，本来只是小奖[de]最佳外语片由于报名参赛[de]国家和地区越来越多，现已成为一项相当引人注目的重要奖，不亚于各大A级电影节[de]最佳影片。其次，最佳外语片以外[de]各项奖、尤其是最佳影片等一些主要奖都已向非英语国家影片和影人开放。例如2000年，《卧虎藏龙》获得了最佳影片、最佳导演等9项奖提名，最后也中了最佳艺术指导、最佳原创音乐、最佳摄影外加最佳外语片4项奖。好莱坞一直觊觎中国这个全球潜力最大[de]电影市场，近年来哥伦比亚等公司资助拍中国片，米拉麦克斯等公司为报名参赛[de]中国片造势，奥斯卡小金人更是多次邀请中国影人如成龙、周润发、章子怡等出任颁奖人。某种程度上说明奥斯卡奖也是电影全球化[de]“风向标”。

    两极评价毁誉参半

    “近20年来，奥斯卡奖越来越讲排场，砸金搞宣传。‘营销’活动升级到前所未有[de]地步……但有一样未变，亦即好莱坞一直处于‘涨潮’：摄制和营销成本不断上涨。而主流电影[de]质量持续下滑，投票人难以找出值得褒奖[de]影片。”

    奥斯卡奖作为美国影坛[de]第一大奖，对于大多数电影人来说显然是梦寐以求[de]最高荣誉。该奖在黄金时期誉大于毁，最极致[de]誉是曾4次荣获该奖[de]费德里科·费里尼，他说：“在电影[de]神话中，奥斯卡是至高无上[de]奖。”但随着各种弊端和评选内幕[de]暴露，对该奖则是毁大于誉。最极致[de]毁是马龙·白兰度，他称奥斯卡是“好莱坞体制工具”，1972年还拒领因《教父》获得[de]最佳男主角奖，这“标志着好莱坞[de]死亡”。

    介绍奥斯卡奖[de]专著不少，有两本堪称对该奖评价最两极化。一本是经电影艺术与科学学院(A.M.P.A.S.)授权和认可、由罗伯特·奥斯本编著[de]《奥斯卡七十年：学院奖正史》。另一本则是未经该学院授权和认可、由梅森·威利和达敏·波娜合著[de]《奥斯卡内幕：学院奖外史》。前一本是“献给学院奖[de]创建者”，援引许多得奖人[de]赞美之辞，大量照片由A.M.P.A.S.和各大电影公司提供，十分精美。后一本虽是平装本，但颁奖前后鲜为人知[de]内幕披露却赢得了美国媒体和理论界好评；著名电影理论家安·萨里斯称该书是“了解好莱坞过去60年你死我活争斗[de]十分有用[de]社会学和美学指南”。这部《外史》迄今已出到第5版。2002年由波娜独自写了《奥斯卡内幕2：学院奖新6年——1995至2000年外史》。波娜写道：“近20年来，奥斯卡奖越来越讲排场，砸金搞宣传。‘营销’活动升级到前所未有[de]地步……但有一样未变，亦即好莱坞一直处于‘涨潮’：摄制和营销成本不断上涨。而主流电影[de]质量持续下滑，投票人难以找出值得褒奖[de]影片。”这些都点到了好莱坞和奥斯卡[de]伤处，对那些过分迷恋好莱坞电影、过于崇拜奥斯卡金像[de]人来说也不失为清醒剂。

    好莱坞不再一统天下

    当代世界影坛不再是好莱坞一统天下，各国民族电影蓬勃兴起，已出现了“亚莱坞”(东亚)、“高莱坞”(法国)、“孟莱坞”(印度孟买)、“尼莱坞”(尼日利亚)等多极。世界电影[de]多元化，电影节和电影奖[de]多元化，使得我们没有必要对奥奖太当真。

    既然奥斯卡奖是剖析美国电影发展轨迹[de]最佳切入点，其70多年[de]历史恰也是美国电影70多年发展[de]缩影，那么我们不妨把它作为一门学问或一个重要课题来研究。

    奥奖[de]研究范围不限于奥斯卡奖作为一种艺术现象，还应涉及其所包含[de]社会政治、文化时尚、商业营销等因素。每年颁奖典礼上或多或少会发生一些涉及社会政治[de]事件，主持人或一些颁奖人会乘机拿美国政府及其政策或国际大事开涮，会场外又有民权团体等举行示威，抗议堕胎、种族歧视等。近几届会场内外都发出一片反战之声。小金人作为美国文化[de]符号，已深入全球各个角落，美国文化和美国价值观通过电视实况直播向世界各国传播，这是不是法国人所指出[de]“文化侵略”？入围或中奖影片里人物[de]穿戴和星光大道上明星[de]穿戴，都会作为流行标志带出一股时尚热。像《断背山》和《艺伎回忆录》就将给今年春夏[de]国际时尚界带来粗犷、狂野[de]牛仔衫裤风和花朵织锦缎加腰带[de]和服风。还有，影片什么档期发行入围奥斯卡奖[de]机率更大？如何拉票才能胜出？须知，一旦获得最佳影片或最佳外语片，票房就可以增加1200万——2000万美元，演员获奖[de]话，片酬也可增加300万——400万美元。难怪好莱坞各大公司都有一批专门搞“奥斯卡竞选”[de]高手。总之，对奥斯卡奖[de]研究应该是全方位[de]，从艺术、社会、政治、文化、时尚、市场、营销等方面进行综合研究。

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