对奥奖[de]研究还应该包括对奥斯卡奖“潜规则”即所谓[de]评选标准等研究。众所周知，奥斯卡奖常常爆出冷门，让权威预测者跌破眼镜。曾两次获奖[de]捷克裔名导米洛什·福尔曼说过：“学院奖是奇妙[de]游戏，不过你要是认真对待它，那就麻烦了。”该奖是由电影艺术与科学学院5800多名具有投票资格[de]会员票选出来[de]。他们大都是富裕[de]白人，中老年为主，思想倾向和审美趣味比较保守，深信美国梦和美国价值观。经过70多年[de]投票已形成一系列不成文[de]“潜规则”。知名奥斯卡奖专家约翰·哈克尼斯在《学院奖手册》里就例举出以下几条：其一，在最佳影片上厚“大”薄“小”，亦即史诗片或具有史诗规模[de]影片夺魁最多，迄今77部最佳影片中就有21部属于此类型，它们都很长，平均为152——156分钟。另外，小金人偏爱正剧片。科幻片、惊悚片、动作片等都不受青睐；而得过最佳影片[de]喜剧片或音乐片内中定要有较多[de]“戏剧份量”。其二，在最佳男女主角、男女配角上厚“重”薄“轻”，亦即凡饰身心残废者、精神变态者等“重型角色”[de]演员总是胜率大，像《雨人》[de]达·霍夫曼、《我[de]左脚》[de]丹·戴——刘易斯、《阿甘正传》[de]汤·汉克斯等以及《沉默[de]羔羊》[de]安·霍普金斯、《危情十日》[de]凯·贝茜等封帝封后皆因小金人厚“重”。反之，歌舞片巨星弗·亚斯泰、喜剧泰斗鲍·霍普从未捧过金像而终生遗憾。其三，饰真实[de]名人角色也容易得奖，例如《甘地》[de]本·金斯利、《莫扎特》[de]墨莱·亚伯拉罕等。其四，年纪越大越容易得奖，但这是安慰性质[de]，例如1982年一届4座表演奖得主都年过七十。另外，口音特别也是获奖一个要素。知名女记者珍妮·贝金格在一篇报道中还补充了以下几条：其一，偏见，好莱坞过去很歧视黑人而偏爱亲犹太人[de]演员。像伊·泰勒两次封后只因她在埃以战争中同情以色列。现在黑人得奖略多起来，但黄种人仍无一例，另外，“作者电影”[de]导演作者如希区柯克、奥·威尔斯等也遭冷落。其二，惊奇。如果转型得叫观众大吃一惊，像女星反串男角或相反，笑星改演正剧角色，风流小生转饰正义汉子等，也常常会得奖，例如《雷》[de]杰·福克斯、《铁面无私》[de]肖·康纳利等。其三，偏爱，“重型角色”范围扩大到自杀者、凶杀者、告密者、聋哑者、双重人格者、酒精中毒者、虐待儿童者等等，可见只有扮演性格复杂或心理忧郁[de]角色才有望得奖。至于最佳外语片，根据我多年[de]观察，评选标准似乎是厚“小”薄“大”，不青睐大片而青睐小片，亦即规模不宏大，但拍得很精致、内心戏十足、温馨有人情味[de]小品。

    “金球奖是娱乐；奥斯卡奖是商业。”曾获奥斯卡奖最佳导演[de]著名影星兼导演沃伦·比蒂如是说。[de]确，奥斯卡奖[de]商业味十足，且不说每届颁奖典礼要耗资数千万美元，电视转播每30秒钟广告费高达百万美元，就连报名参加后要获提名，也必须投入巨资，在报上登大幅广告，给5798名投票人寄礼品和DVD，设宴款待他们等。一些小公司[de]小制作因无钱公关，落选是必然[de]。当年《大红灯笼高高挂》竞逐最佳外语片失败就是因为忽略了造势与公关。

    许多国家和地区把获奥斯卡奖作为进军全球最大电影市场——北美[de]跳板。要获奥斯卡奖，首先要了解奥斯卡奖[de]评选标准。否则，再砸巨金拍大片，再造势炒作，也会误打乱撞而败北。万一不成，也应该像福尔曼所说[de]“别当真”，因为奥斯卡奖毕竟是美国[de]电影奖，它有美国文化[de]意涵，而投票人又有美国文化[de]背景。越来越多[de]研究者指出，奥奖是美国对其他民族[de]一种“文化侵略”。近几年美国银幕上掀起[de]“东方热”，其实仍然是原先[de]东方主义，以猎取东方奇异、神秘[de]东西为乐。现在这个“东方”主要是指日本。好莱坞正是在对日本文化[de]浓厚兴趣下拍了《艺伎回忆录》。该片以好莱坞[de]思维模式把三种不同[de]文化硬凑在一起，结果在日本也招来了批评声，难怪只得了6项奥斯卡小奖提名。

    当代世界影坛不再是好莱坞一统天下，各国民族电影蓬勃兴起，已出现了“亚莱坞”(东亚)、“高莱坞”(法国)、“孟莱坞”(印度孟买)、“尼莱坞”(尼日利亚)等多极。世界电影[de]多元化，电影节和电影奖[de]多元化，使得我们没有必要对奥奖太当真。电影虽说是一种可比[de]国际艺术，但只有“民族”[de]才能是“国际”[de]。而“民族”[de]随时代发展也获有新[de]涵义。当代中国民族电影应该无愧于改革开放带来翻天覆地变化[de]伟大时代。

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