鲁迅：

　　从《狂人日记》到《伤逝》，始终走在潮流前面，肯定了知识分子[de]先进作用；在肯定先进作用[de]同时，也看到知识分子自身存在重要[de]思想局限，表现在知识分子不易把个人[de]解放（个人价值）和社会[de]解放（社会价值）结合在一起。

　　叶绍钧：

　　擅长描写小资产阶级知识分子[de]灰色人生，塑造出形形色色[de]小知识分子[de]卑琐形象，丰富了现代小说[de]人物，作家对这些小知识分子[de]灰色灵魂进行了深刻[de]讽刺和批判，如《潘先生在难中》。

　　钱钟书：

　　作者以精细、深刻[de]现实主义笔触成功地塑造了一群现代新儒[de]典型人物。以方鸿渐为代表[de]这群“新儒”[de]命运，不仅蕴含着西方文化思想在中国破产和中国知识分子[de]出路到底在哪里这样[de]深刻思想命题，而且还在更为深广[de]层次上显示出作者对现代社会及人生[de]哲理性思考。方鸿渐[de]一生始终不断地从这一座“围城”走进另一座“围城”，他永不安分、永不满足，因而他永远苦恼，他总想摆脱困境，然而处处有困境，他永远也摆脱不了“围城”之困—人生处处是“围城”，这是方鸿渐等形象所凝结着[de]人生思考。

　　二 从鲁迅到赵树理，对农民[de]描写有什么变化？这种描写具有什么样[de]文学史意义？

　　从鲁迅到赵树理，中国现代作家始终关注农民命运。具体描写农民方面，从鲁迅到赵树理，发生了根本变化。

　　1、鲁迅：鲁迅看到中国农民多少年来[de]悲剧命运，给予深切[de]理解和深厚[de]同情，但他[de]描写是沉重[de]，以唤起人们对中国农民现实要有清醒[de]认识，特别集中写出农民身上体现[de]麻木、愚昧、落后[de]思想性格，毫不留情地揭露和批判了这种性格，如《药》、《祝福》；

　　2、孙犁：孙犁与赵树理都抓住了农民[de]基本时代特征，而孙犁则更多地表达了抒情色彩，体现一种清新和舒展[de]风格，突出[de]是揭示中国农民身上[de]美好品质和美好心灵，比如《荷花淀》中塑造[de]农村女性形象；

　　3、赵树理：作家对农民[de]描写，体现了中国现代文学史自鲁迅以来对农民描写[de]根本变化。赵树理与鲁迅都抓住了各自时代[de]本质特征，他们都具有清醒[de]现实主义眼光，但赵树理给予农民[de]则更多提同情、期待和赞美，风格质朴、淳厚、诙谐、细密。

　　三 以郁达夫、萧红、沈从文、孙犁等人为例，论述分析现代作家在追求小说[de]散文化和诗化方面有哪些共同[de]特色和个性[de]差异？

　　几个人[de]小说[de]共同点是不注重情节[de]连贯，不注重故事[de]完整，情节淡化。不同点：‘郁’以情绪[de]流动结构作品，感情[de]放纵，听任感情[de]宣泄，抒情方式不讲究节制，不注意分寸，是非常外在[de]，不含蓄[de]。如《沉论》；从郁到孙，抒情表现在小说这种文体上，有一重要特点，即小说[de]散文化，故事性不强，不以情节取胜，而重在抒情。‘萧’主要是着力描写散点[de]透视[de]，是零星[de]感受，有奔放[de]一面，也有内在[de]一面，处于前二者之间，如《小城三月》；‘沈’精心构造了一个田园牧歌、诗一样[de]王国，在结构上大幅度跳跃，善于采用虽断若续[de]表现方法；‘孙’到孙梨[de]笔下，小说[de]散体化与诗化已经进步了许多，达到了一种融合，一种更高[de]意境，进一步开拓了小说文体[de]空间，使其更宽阔，更自由，融叙述、抒情、议论为一体，结构灵活，讲究节制[de]美，讲究分寸，如《荷花淀》。

　　四 简单叙述丁玲和张爱玲[de]小说各自在哪些方面达到了对时代社会[de]深刻揭示？

　　二人都以思想深度见长。但深度[de]视角不同。‘丁’对社会问题分析（包含阶级）表现思想[de]深度大胆。‘张’对人性[de]分析显示出其深度，来源于对生活痛惜[de]体验。她们都擅长于对人物内心深处[de]描写，擅于把人性放在心里深处来表现。丁玲表现[de]是农村中[de]阶段关系，写[de]是农民与土地[de]关系，农民夺取土地和长久拥有土地之间[de]问题，农民自我阶级间[de]斗争，丁玲就是在后一个问题上看得最深刻最准确，显示了独立而深刻[de]思考，达到了一个很深[de]深度，如《太阳照在桑干河上》；张爱玲表现[de]是大都市中[de]人际关系，描写[de]是人与金钱[de]关系，金钱对人性[de]巨大[de]腐蚀和诱惑，看到人性在金钱面前[de]变异，本质上[de]变化是挡不住[de]，张爱玲在后者抓得更深刻更准确。二人都能对各自描写对象[de]准确[de]把握，如《倾城三月》《金锁记》。

　　五 简单对比冰心和萧红[de]创作，各自显示了什么样[de]审美追求？

　　她们都基于对社会本质[de]认识和了解，但她们所表现[de]所有不同，一个表现爱，一个表现恨，有不同[de]艺术表现和追求。冰心最大[de]追求是欧歌人类之爱，颂扬人性[de]美好，有了爱就有一切，爱能融化一切，复苏一切，爱是拯救一切[de]神奇力量，代表作《超人》，是冰心这种爱[de]象征，冰心是充满理想化[de]作家，有一种浪漫[de]情调，但冰心并不肤浅，并不认为这个世界已经都充满了爱，而是缺乏爱所以她要追求、颂扬爱。萧红审美追求与冰心相反，表现出对人生[de]痛苦、失望和悲伤，坞地揭露了人世间[de]丑恶、残忍和冷漠。她更多看到是饥饿、孤独和凄凉等景象。直接来源于她于生活[de]本质[de]表现。通过这种血淋淋[de]表现来显示社会[de]本质。如《小城三月》是对人生悲凉[de]象征。

　　六 老舍和丁玲小说创作经历了哪几个阶段，各阶段[de]代表作与特色是什么？

　　老舍[de]创作道路分为三个阶段。早期：三部长篇小《老张[de]哲学》《赵子曰》《二马》，早期[de]三个长篇基本上显示了老舍创作[de]基本风格，对市民命运[de]密切关注，幽默讥讽[de]笔法特色初步显示出来。中期：小说创作[de]成熟期《骆驼祥子》《离婚》《我这一辈子》，短篇小说《月芽》。代表作《骆驼祥子》。《离婚》标志幽默讥讽[de]特色开始成熟了，《猫城》是长篇，有政治色彩和寓言故事。这个阶段对市民形象[de]塑造达到了典型化[de]程度，幽默风格达到了圆润[de]境地，是老舍高峰和成熟期[de]创作。后期：显示了风格[de]发展和变化，以《四世同堂》为突出特点，老舍对市民形象[de]描写，已经构成了一个完整[de]独特[de]体系，构成了老舍[de]市民世界，幽默讽刺进一步深入转化为批判和揭露。纵观老舍整个[de]创作，除了上述特点以外，还有一个独特[de]风格，即是他[de]语言特色，老舍[de]作品显出鲜明[de]浓厚[de]京味文化。

　　丁[de]创作道路分为三个阶段。初期，20年代，发表以个性解放，妇女解放为主题[de]作品，以《莎菲女士[de]日记》为代表，基本显示了她[de]创作特点，显示出一种深刻敏锐[de]政治见解和政治眼光。中期，30年代（即30年代到解放区前后[de]创作），一部分继续表现知识分子、农民命运[de]作品，另一部分是来解放区以后表现农民、女性，这个时期创作[de]过度体现了丁玲思想发展[de]变化。后期，40年代，以《太阳照在桑干河上》写农民地位命运[de]变化，显示了丁玲思想、艺术上[de]高峰。这三个阶段共同体现了丁创作[de]总体特点，不同时代最重要[de]、最敏锐[de]问题，以一个女性特有[de]敏锐感和深刻[de]政治眼光，始终感应、追随着时代[de]步伐，在积极[de]思考。

　　七 从胡适到穆旦中国新诗大至经历了哪几个发展阶段。并指出各个阶段[de]主要代表诗人、流派在现代文学史上独特（重要）贡献？

　　⑴胡适、郭沫若对传统[de]旧诗格式[de]打破，对现代新诗格局[de]开创，即破旧立新，开创了一代诗风。

　　⑵以闻一多，徐志摩为代表[de]新月诗派，提倡新诗格律化，对中国现代新诗[de]健康发展做出了特有[de]贡献，从某种意义上看，他们也是对中国古典诗歌优秀传统[de]继承和出新，即新中有旧。

　　⑶戴望舒所代表[de]20年代末期，30年代初期[de]现代派诗歌[de]出现，贡献在于及时[de]感应着世界文学思潮[de]发展和流变，吸取了现代主义[de]一些表现手法，并表达了现代人生[de]一些独特[de]情绪，代表作《雨巷》，同时，30年代现代派诗人比较注重旧诗歌中[de]情韵，含蓄[de]长外，因此，30年代[de]诗人丰富了现代新诗[de]格局，提高了新诗[de]表现艺术，扩大了新诗创作[de]视野，特别是在探索中西诗歌审美追求[de]契合点上，开辟了一条现代新诗[de]发展道路。

　　⑷艾青，抗战前期，40年代初中期[de]诗人，是胡、郭以来现代诗歌[de]第二个高峰，是新[de]聚合和新[de]开创。他把胡、郭等人开创[de]现代自由诗[de]开放洒脱与新月诗人特别注重格律[de]规范化追求融合起来，加以重新[de]整合，开创了自己独特[de]散文美、散体化[de]诗歌。

　　⑸以穆旦等人为代表[de]九叶诗派，40年代中后期。贡献在新[de]时代社会条件下，及时[de]感受着时代发展[de]信息，同时又更加充分[de]吸取外国现代派诗歌[de]营养，因此，他们追求诗歌[de]纯粹[de]艺术性、实用性，注重诗歌本身价值，他们还追求个人与整个时代[de]融合，他们诗[de]诗情诗意、形式和语言都与传统[de]诗不同了，他们用新鲜[de]感觉与新颖[de]看法来写诗，是反传统[de]，是有创新[de]。

　　八 在鲁迅、老舍、张天翼钱钟书等人[de]笔下，现代小说讽刺幽默[de]特色各呈现出什么样[de]形态？

　　这四个人都在其作品中以不同[de]方式与技巧表现出其讽刺幽默[de]风格。

　　1）鲁迅讽刺幽默是一种思想结果，来自一种敏锐[de]思考，对本质问题[de]深刻揭示，来自于思想[de]深刻性，来自一种逻辑[de]思辩[de]色彩。以及鲁迅刻画人物[de]特别，擅长人物[de]典型性、类型化[de]刻画，以至达到特殊[de]讽刺幽默效果。

　　2）老舍[de]讽刺幽默来自一种宽厚，来自一种从容，温文尔雅。北京语言[de]娴熟[de]运用，作品中显示[de]讽刺幽默是比较温和[de]，即使是挖苦人，也不那么锐利，那么尖刻。

　　3）张天翼[de]讽刺幽默来自一种辛辣、尖刻，冷峻[de]，更多[de]带有一种冷面[de]幽默，其小说[de]讽刺幽默是充满泪水[de]，是来自于沉重和轻松之间[de]对比，文学史上称为“冷面幽默”。

     4）钱钟书以其渊博学识，较丰富[de]人生阅历，古今知识[de]厚重，在其作品中表现出[de]讽刺幽默更多[de]来自于[de]一种学者式[de]智慧，有一种独特[de]语言魅力，是妙笔生花[de]。

　　九 简单叙述丁玲和张爱玲[de]小说各自在哪些方面达到了对时代社会[de]深刻揭示？

　　二人都以思想深度见长。但深度[de]视角不同。丁玲对社会问题分析（包含阶级）表现思想[de]深度大胆。''''张''''对人性[de]分析显示出其深度，来源于对生活痛惜[de]体验。她们都擅长于对人物内心深处[de]描写，擅于把人性放在心里深处来表现。丁玲表现[de]是农村中[de]阶段关系，写[de]是农民与土地[de]关系，农民夺取土地和长久拥有土地之间[de]问题，农民自我阶级间[de]斗争，丁玲就是在后一个问题上看得最深刻最准确，显示了独立而深刻[de]思考，达到了一个很深[de]深度，如《太阳照在桑干河上》。

　　张爱玲表现[de]是大都市中[de]人际关系，描写[de]是人与金钱[de]关系，金钱对人性[de]巨大[de]腐蚀和诱惑，看到人性在金钱面前[de]变异，本质上[de]变化是挡不住[de]，张爱玲在后者抓得更深刻更准确。二人都能对各自描写对象[de]准确[de]把握，如《倾城三月》《金锁记》。